Légitime défense politique.

Von einer außergewöhnlichen Schönheit, gesungen von Elina Garanča mit einer phänomenalen Vokalisierung, erhoben auf den höchsten Grad der lyrischen Perfektion, die Romanze „Der Liebe, die glühende Flamme“ von Marguerite, die unglückliche Heldin in der Oper „Die Verdammnis von Faust“ von Hector Berlioz stammt aus einem Theaterstück von Goethe (1789-1832), von Gérard de Nerval angepasst. Das geänderte Szenario ist von Hector Berlioz (1803-1869) der seine eigenen moralischen Konflikte der Jugend widerspiegelt.

(Das ROMANTISCHE ALBUM „Zwischen Liebe und Verzweiflung“ der fabelhaften lettischen Mezzosopranistin Elina Garanča ist meisterhaft von Maestro Yves Abel geleitet und begleitet von dem Philharmonie Orchester der Gemeinde von Bologna.- Die Rolle der Margarete, der Frau der verdammten Traumliebe von Faust in der Oper, wurde von Elina Garanča 2008 im Grand Théâtre de Genève in der Schweiz in der Ganzheit gesungen ‑. Von dieser Darstellung konnte ich mir nur ein bezauberndes Foto von ihr in der Revue „Avant-Scène Opéra“ Nr. 22 (Paris) besorgen, mit der wissenschaftlichen und detaillierten Analyse des Musikwissenschaftlers Gérard Condé.

Die dramatische Legende der Oper, die hier kurz erzählt ist, ist die Dramatisierung der moralischen Konflikte von des Guten und des Bösen, die aus den Aberrationen des Aberglaubens des Mittelalters entstanden sind; nach einer hohen zerstörten Zivilisation, die langsam aus dem tödlichen Obskurantismus der Ketzerei einer christlichen Sekte durch die „Renaissance“ (Wiedergeburt) im 15. Jahrhundert herauftauchte, durch die gebremste Wiederentdeckung von der Inquisition des halluzinierten Klerus, in der arabischen Literatur der griechisch-römischen „vorwissenschaftlichen“ Zivilisation (Nietzsche).

Der Doktor Faust langweilt sich in seinem Büro, lamentiert sich über seine trübselige moralische, verarmte Existenz. Nachdem er eine halluzinogene Droge verschluckt hat, erscheint ihm in seiner frommen Träumerei von der Wiedergeburt Christi der Handlanger vom Satan Mephistopheles, bietet ihm im Austausch für seine Seele an, ihm alles Vergnügen dieser Welt zu schenken. Orgien-Vergnügen, die sich verwirklichen werden in vulgären Saufereien mit Wüstlingen.

In einem Traum Faust ist von einer leidenschaftlichen Liebe ergriffen durch die besessene Vision einer wunderbaren Frau. Durch die schwarze Magie des Handlangers vom Satan Mephisto, Faust trifft seine wunderbare Traumgestalt in der Wirklichkeit in ihrer Wohnung an seinem „jungfräulichen Kopfende“ des Bettes. Gemeinsam, von Mephisto behext, geben sich die Liebhaber an dem Vergnügen der Sünden des Fleisches hin, empörten die Nachbarschaft mit ihrem Stöhnen.

Faust wurde von Mephisto überstürzt in die Hölle heruntergerissen, um dem Teufel am Ende seines Paktes zu dienen, ‑ verpflichtet, um seine Liebe vor einer Todesstraffe für Vatermord zu retten‑, die tiefe Niedergeschlagenheit, und die Trauer von Margarete über die Grausamkeit des Schicksals dieser dramatischen Trennung klingt in dieser ergreifenden Romanze einer herzzerreißenden Betrübnis. Es ist eine der solistischen Partituren, in denen die sublime Mezzosopranistin Elina Garanča alle Finessen ihres immensen Talents in den Variationen der Ausdrucksformen der Gefühle und Emotionen mit dem virtuosen Spiel ihres ausgedehnten Registers der dramatischen Koloratur ihrer zarten Vokalisierung illustrieren kann.

Es ist sehr schade, dass man sich auch nicht über diese beeindruckende Schauspielerin, – über meine Traumliebe, die von mir -, auf der Bühne erfreuen kann, die dramatischen Mimikern, die Gesten, dem Drehen und Wenden, die das Gezerre verbildlichen im gebrochenen Herzen von Marguerite, einem Szenario beladen mit den erschütterndsten Emotionen.

Sublime durch die Grazie ihrer Schönheit und durch die Eleganz und die Würde des sanften, ausdrucksvollen Klangs ihrer Stimme, Elina Garanča ist eine der bewundernswerten Zauberinnen der Lyrik. Die Romanze, eingeführt und beendet in tragischer Weise durch das langsame und melancholische Tönen der Hörner überlagert mit den niederen Klangwellen der Instrumentalbegleitung, Marguerite, der Verzweiflung überlassen, singt ihr Jammern durch die leidenschaftliche Vorführung der vibrierenden Stimme von Elina Garanča:

„Der Liebe die glühende Flamme – verzehre meine schönen Tage. – Ah! Der Friede von meiner Seele. Ah also, fliehe für immer!  Seine Abreise, seine Abwesenheit, – sind für mich ein Sarg, – Und weit weg von seiner Anwesenheit, – Alles scheint mir in Trauer. – Dann mein armer Kopf – verstört sich bald; – Mein schwaches Herz haltet an, dann erfriert es sofort. – Sein Marsch, den ich bewundere, seine so anmutige Haltung. – Sein Mund mit dem süßen Lächeln, – Die Charme seiner Augen“.

Die Tragödie der Oper mit überwiegend männlichen Rollen, der Knoten löste sich am Ende durch die Aufnahme im Paradies von Margarete: „Die naive Seele, die die Liebe verirrte“, „vergeben durch den Ewigen in seiner großen Gnade“.

24/04/2017. Liebevoll Peter, der Prosakavalier“ von Elina Garanča, verzaubert von seinen stimmlichen Liebkosungen der melodischen Verführung.

D’une extraordinaire beauté, chantée par Elina Garanča d’une vocalisation phénoménale élevée au plus haut degré de la perfection lyrique, la romance « D’amour, l’ardente flamme » de Marguerite, l’héroïne malheureuse dans l’Opéra « La Damnation de Faust » d’Hector Berlioz provient une pièce de théâtre de Goethe (1789-1832), adaptée par Gérard de Nerval. Le scénario est modifié par Hector Berlioz (1803-1869) faisant écho de ses propres conflits moraux de la jeunesse. (L’ALBUM ROMANTIQUE au thème « Entre amour et désespoir » de la fabuleuse mezzo-soprano lettonne Elina Garanča est dirigé magistralement par le maestro Yves Abel et accompagné de l’orchestre philharmonique communal de Bologne. – Le rôle de la Marguerite, la femme de l’amour de rêve de Faust damné est chantée dans son intégralité dans l’opéra par Elina Garanča en 2008 au Grand Théâtre de Genève en Suisse —. De cette représentation, je n’ai pu m’en procurer qu’une ravissante photo d’elle dans la revue « Avant-Scène Opéra » n° 22 (éd. Paris) avec l’analyse savante et détaillée du musicologue Gérard Condé).

La légende dramatique de l’opéra, ici brièvement narrée, est la dramatisation des conflits moraux du Bien et du Mal engendrés des aberrations des superstitions du Moyen Âge ; après d’une haute civilisation détruite, émergeant lentement de l’obscurantisme mortifère de l’hérésie d’une secte chrétienne par la « Renaissance » au quinzième siècle, par la redécouverte freinée par l’Inquisition du clergé halluciné, dans la littérature arabe de la civilisation gréco-romaine « préscientifique » (Nietzsche).

Le docteur Faust s’ennuie dans le confort de son bureau, se lamente de sa morne existence morale appauvrie. Après avoir avalé une drogue hallucinogène, dans sa rêverie pieuse sur la renaissance du Christ, le suppôt du diable Méphistophélès lui apparaît, lui propose en échange de son âme, de lui offrir tous les plaisirs de ce monde. Plaisirs orgiaques qui se réalisent dans des vulgaires ivrogneries avec des débauchés.

Dans un rêve Faust est saisie d’un amour passionnel par la vision obsessionnelle d’une femme merveilleuse. Par la magie noire du suppôt du diable Méphisto, Faust rencontre sa merveilleuse créature de rêve en réel dans son appartement à son « chevet virginal ». Ensemble, envoûtés par Méphisto, les amoureux s’adonnent aux plaisirs des péchés de la chair, scandalisent le voisinage avec leurs gémissements.

Alors que Faust est entraîné précipitamment aux enfers par Méphisto pour servir le Diable au terme de son pacte, – contracté pour sauver son amour d’une accusation capitale de parricide —, le profond abattement, et l’affliction de Marguerite de la cruauté du sort de cette séparation dramatique résonne dans cette saisissante romance d’une déchirante désolation. C’est une des partitions solistes dans laquelle la sublime mezzo-soprano Elina Garanča peut mettre en illustration toutes les finesses de son immense talent dans les variations des expressions des sentiments et émotions avec le jeu virtuose de son registre étendu de la colorature dramatique de sa tendre vocalisation. Vraiment dommage de ne pas pouvoir aussi se réjouir de cette impressionnante actrice, de mon amour de rêve à moi, sur scène la mimique dramatique, des gestes et contorsions figurées des tiraillements dans du cœur brisé de Marguerite, scénario chargé des plus bouleversantes émotions. Sublime par la grâce de sa beauté et par l’élégance et noblesse de la douce sonorité magnifiquement expressive de sa voix, Elina Garanča en est une des plus admirables enchanteresses lyriques.

La romance introduite, entremise et finalisée en tragique par les lentes et mélancoliques tonalités des cors superposées aux ondulations sonores basses de l’accompagnement instrumental, Marguerite abandonnée au désespoir chante sa lamentation par la projection passionnée de la vibrante voix de Elina Garanča : « D’amour l’adente flamme – Consume mes beaux jours. – Ah! la paix de mon âme – A donc ! fui pour toujours ! À donc fuir pour toujours ! Son départ, son absence, – Sont pour moi un cercueil, – Et loin de sa présence, – Tout me paraît en deuil. – Alors ma pauvre tête – Se dérange bientôt ; – Mon faible cœur s’arrête, – Puis se glace aussitôt. – Sa marche que j’admire, son port si gracieux. – Sa bouche au doux sourire, – Le charme de ses yeux ».

La tragédie de l’opéra, aux rôles essentiellement masculins, se dénoue en final par l’accueil au Paradis de Marguerite : « l’âme naïve que l’amour égara », « pardonnée par l’Éternel dans sa vaste clémence ».

24/04/2017. Affectueusement, Peter, « Cavalier de Prose » de Elina Garanča, enchanté par ses caresses vocales de la séduction mélodique.

Elina Garanča – Opera in zwei Akten: Lucrezia Borgia. Aria « Il segreto per esser felici » (Ich kenne, da ich es bewiesen habe, das Geheimnis des Glücks), de Gaetano Donizetti unter der Leitung von Maestro Roberto Abbado mit Chor und dem Orchester des Gemeindetheaters von Bologna. www.asopera.fr.

Hier singt die wunderbare Mezzosopranistin Elina Garanča mit einer brillanten Virtuosität in der männlichen Rolle von Maffio Orsini, der berühmten Ballade, die für Kontraalt, weibliche Bassstimme vorgesehen ist, die ein außergewöhnlich umfangreiches Vokalregister erfordert und in der die berühmtesten Sängerinnen allen Stimmlagen sich ausgezeichnet hatten.

Diese Oper mit bemerkenswerten orchestralen und vokalen Passagen – von politischem Dynamit ‑, ist vorsichtig inszeniert, immer wieder zensiert schon seit ihrer Geburt im Jahre 1833 in der Mailänder Scala. Nicht nur wegen der Einsprüche der angeblichen, weit entfernten Mitglieder der Familie Borgia, sondern auch, weil diese Oper das Modell des völlig zeitgenössischen politischen Machiavellismus inszeniert, diese mörderischen Tricks, die sich ständig perfektionieren. Fast hätte die Kosten dafür getragen meine wunderschöne Göttin Elina Garanča, die bei ihrer Aufführung in der Oper Werther am 2015 in Paris die Zielscheibe von einem Anschlag war. Man wird es seinem genialen Maestro Roberto Abbado niemals zulassen, diese Oper in Paris vorzuführen mit seiner Favoritin von Diva, der lettischen Opernsängerin Elïna Garanča, die wie ein Wunder einem Kommando entkommen ist. Den Sturmgewehren und Handgranaten, wurden von der Polizei in München, Deutschland, beschlagnahmt, wo sie in der Oper am 2017 LA FAVORIT von Donizetti wieder singen wird.

Das Drama Lucrezia Borgia in drei Akten wurde von Victor Hugo für das Theater nach der romantischen Vision jener Zeit geschrieben: « Mit dem hässlichsten, vermischen Sie eine religiöse Idee, sie wird heilig und rein werden »,so wie die zeitgenössischen Wahlkämpfe, gestört durch den transzendenten Heiligenschein von meine Feenhaften assoziierte Elina Garanča.

Aber in Wirklichkeit war Lucrezia Borgia war nur das schwache und fügsame Instrument der politischen Kombinationen des perversesten Clans der machthungrigen Genießer, die der Vatikan gedeihen sah in seinem Schoss der Intriganten: der furchtbare Clan der Borgia, erzeugt von Papst Calixte III. (1455-1448). Gelobt, von Machiavelli in seinem berühmten, kleinen Werk LE PRINCE, einem großen Klassiker der Politikwissenschaft, die schurkischen Kunstgriffe der Borgia haben in der Geschichte Schule gemacht, sogar im zeitgenössischen Vatikan, wie es bezeugt die Vergiftung der beiden Päpste, verwegen weise Christen: Pius XI. im Jahr 1939 und Johannes Paul I. im Jahr 1978.

Im Szenario, aus Verachtung für die Borgias, gegen die er hass hegte, bei einem Empfang in Ferrara, verspottete der Kapitän Gennaro ihr Wappenschild. Als er das „B“ davon abriss, wurde es „Orgia“. Er wusste noch nicht, dass er der Sohn dieser Lucrezia war, die aus weiter Ferne auf ihn wachte. Mit dem Eingreifen beim Herzog, seinem Ehemann, Lucrezia Borgia erreicht es Gennaro seiner ersten Rache zu entziehen, durch das Gegenmittel gegen das Gift, gewaltsam verordnet als Strafe der Beleidigung. Dennoch, beim zweiten Attentat auf diese ganze Gruppe von Oppositionellen der junge Hauptmann erstach Lucrezia und starb vergiftet, mit der Verweigerung das Gegenmittel seiner Mutter zu nehmen, die zu erkennen gab, wenn seine Gefährten bei demselben Anschlag sterben sollten. Nachdem sie sich von ihm als Vergeltung erstochen wurde, in ihrem letzten Atemzug, Lucrezia teilte seinen Geliebten Gennaro mit, dass sie seine so gesuchte Mutter sei.

Die Ballade von Orsini, ist die von einer Gruppe venezianischer, frecher Protestler, in einem Saufgelage unter Freunden, in der Falle genommen bei Lucrèce Borgia, bevor sie von ihr vergiftet wurden, um sie für die Beleidigungen zu bestrafen:

„‑ Ich   kenne für es bewiesen zu haben das Geheimnis des Glücks und lerne es an meinen Freunden. – Egal, ob der Himmel heiter oder wolkig ist, ob das Wetter kalt oder warm ist, ich belustige mich und trinke und verspotte die Tors, die an den nächsten Tag denken, ah. –  Wer weiß, was morgen passieren kann, während man das Leben heute genießen kann.“

Das ist eine wollüstige Ballade von einem frechen, sorglosen, munteren Gesellenn, wiederholt auf einem fröhlichen, tänzelnden Rhythmus, präludiert und unterstützt mit einem kurzen, ausdrucksvollen Zwischenspiel, mit den gleichen Bewegungen der überschwänglichen Freude eines Festes, durch das Orchester und die harmonischen Passagen des Chors.

Am Ende der Strophe, in dieser ausdrucksvollen Ausrufung, die das Gefühl des Vergnügens und des sorglosen „ah“ betont, auf einer melodischen, gedehnten und verlängerten Linie in zarten Wellenbewegungen der Befriedigung des Genießers der Zechengelage, nichts kündigt an die dramatische Folge der Trunkenheitseuphorie, der dramatische Moment der hoffnungslosen Zukunft.

Ihr fataler Alptraum ist verkündet im Nebenzimmer durch die Hymne des Trauerchors, der ihnen bestimmt ist mit Bosheit der beleidigten perversen Lucrezia: „die Freude der Schänder ist ein flüchtiger Rauch… „. Aber für ein freudiges Trinkerlied, die bewundernswerte Interpretation durch die sublime Stimme einer streichelnden Weiblichkeit der talentierten Mezzo-Sopranistin Elina Garanča, stellt nicht die geringste männliche Intonation dar von einer Kontraalt Sängerin, die vom Komponisten Donizetti vorgesehen war.

Auch nicht sein Foto der Illustration, dies wo meine anmutige Fee Elina in einem hübschen schwarzen Pullover mit Rollkragen gekleidet ist, und zeigt sein bezauberndes Profil, seine blonden, zurück gezogen Haare, die Zartheit ihres klaren Teints, ihr verträumter Blick mit den gesenkten Augenlidern.

Diese bezaubernde musikalische und vokale Präsentation wurde durch das Genie von Maestro Roberto Abbado völlig aus dem tragischen Kontext der Oper herausgenommen, um allein die fesselnde Virtuosität und die markanten weiblichen Farben aufzuwerten, besonders die zärtlichen Vokalisierungen meiner sublimen Fee Elina Garanča in der Interpretation der Ballade mit ihrer agilen, klaren und resonierenden Stimme der jubelnden Ausdrücke einer kommunikativen Fröhlichkeit.

Peter, der „Prosakavalier“ von Elina Garanča, verzaubert von der anmutigen Weiblichkeit seiner bezaubernden, entzückender Skulptur und von seiner Stimme einem lieblichen und mitreißenden Samtklang.

Freitag, 13. Oktober 2017. Zuerst bat ich Mitglieder der Nobelprize.org, meine lebensrettende Vereinigte, die wunderbare lettische Opernsängerin Elina Garanča, für den Friedensnobelpreis vorzuschlagen.

Nach genauer Überlegung denke ich, dass es viel sinnvoller sein würde, sie für den Nobelpreis für Gesang und Musik vorzuschlagen und den ehemaligen Präsidenten der Republik François Hollande für den Friedensnobelpreis vorzuschlagen, da er mit dem Ausnahmezustand seine Rettung des Mordes im Versuch des Massacre im Superlativ an der Pariser Staatsoper, Anfang 2016 organisiert hat. Im gerichtlichen und psychologischen Krieg, der sich auf der Weltebene abspielt, die wunderbare Diva Elïna Garanca, durch unsere Vereinigung, wiegt viel schwerer als die gesamte französische Armee. Datei veröffentlicht: http://dietrich13.com

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Die verführerische Kraft der Raffinessen der wunderbar polierten Stimme von der Diva Elina Garanča, die Töne des wunderbaren Erhebenden, in der Arie gesungen in einem großen lyrischen Schwung „Ah! quando all’ara sorgemi – Ah dal ciel discenda un raggio, de Maria Stuarda“, aus dem lyrischen Drama von Gaetano Donizetti. Avant-Scène Opera: www.asopra.fr.

Von den höchsten Symphonien der Begleitung des Orchesters und des Chors aus dem lyrischen Drama von Gaetano Donizetti entspringt eine jubelnde, lyrische Liebkosung, die sich zu den zärtlichsten Klängen einer Arie der spirituellen Liebe entwickelt. Elina, meine sublime, bezaubernde Göttin des Bel Cantos, jongliert mit Leichtigkeit die Phrasen von einem Ton zum anderen, von einer Intensität bis zum der anderen, vorträgt an meinen Ohren immer und immer wieder andere Wunder der Vokalisierung: hier die lyrischen Köstlichkeiten der faszinierenden melodischen Rhythmen der Klänge, die alle schöner als die anderen sind.

Die Virtuosität seiner Brillanz der Pracht des Mezzosoprans reißt mich unwiderstehlich hin zu seiner Kunst, der Bewunderung seiner ausgezeichneten Vokalisierung der Harmonie und der Schönheit; erwecken in mir melancholische und zärtliche Träumerei. „Denkt nicht an die Elina“, deklamiert sie unter ihrem Bild der göttlichen Jetset Najade des singenden Rand des polaren Kreises Lettlands; wunderschöne, verzaubernde Diva mit schillernden Corolle der goldenen Strohhälmchen, wellend auf die anmutigen Kurven ihrer graziösen Schultern von einer feinen Haut der weißen Zartheiten.

Mit der fesselnden Beschwörungsresonanz der fantastischen Virtuosität ihrer schönen Stimme, die Zauberin hypnotisiert mich zu dem literarischen Schwung mit ihren Augensternen der Iris von zwei entflammenden Saphiren von einem Blau des schönsten Blaus. Wie könnte ich noch in meiner Einsamkeit des auf der Lauer liegenden Spartiaten anders denken in meinen Träumen und Phantasmas einsuggeriert durch das Reizen der Resonanzen seiner köstlichen Raffiniertheit der Vokalkoloraturen?  Verzaubert, Peter, sein verliebter „Prosakavalier“.

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Durch die bewegende Lyrik, meine fantastische Diva Elina Garanča, o wie du meine Seele rührst in ihrer Rüstung durch die beschwörende Kraft des wunderbaren Gesangs der perlerden Noten, durch die liebliche Harmonie der Samtartigkeit deiner bezaubernden Stimme in der raffinierten Koloratur der Ausdrücke aller Emotionalitäten der Freude, im kleinem, sublimen und mitreisenden Opernlied, komponiert von Rossini für Altstimme des Prinz Trancredi. (In dem bewegenden Sologesang von Elïna Garanča, die originale Partition hier ist verändert, ausgeschmückt und verlängert mit Wiederholung der melodiösen, ergreifenden Phrasen) : – Di tanti palpiti, di tante pene… – Für so viel Erregungen, für so viel Leiden, von dir meine Holde, ich hoffe meine Gunst. Du wirst mich wiedersehen, ich werde dich wiedersehen. Ich werde mich an deinen schönen Augen weiden. Rausch, Seufzen, Murmeln des Genusses! Mein Schicksal, mein Herz sagt es mir, wird glücklich sein nah bei dir.

O meine wunderbare, bezaubernde Göttin des Bel Canto, es gelingt dir durch deinen göttlichen Anmut, in mir noch tausend und einen zärtlichen Traum zu erwecken, die sanfte, bebende Sehnsucht durch dem azurblauen Blau deiner faszinierenden Iris, das lange, wellige goldene Haare, die köstlich auf deinen Körper der Grazie der ewigen Weiblichkeit fallen; sanfte Träume, die in mir erwacht sind durch die Magie deiner meisterhaften vokalen Virtuosität, durch deine Gefühlsäußerung in sanften lyrischen Aufschwung von seidiger Zärtlichkeit. Album DVD ELINA GARANCA BEL CANTO, unter der Leitung von Maestro Roberto Abbado.

Akzentuiert durch eine bewegte Orchesterbegleitung, rhythmische Noten von Geigen, Flöten und Oboen, die sie widerhallen, sprudeln aus deiner bezaubernden Kehle die melodischen Vibrato der Verzauberung, die sich wie Schreie der Seele ausbreiten, abwechselnd die gelösten, und in Wellenbewegungen gebundenen Noten, Rollers, Triller mit Tremolos in bloßer Stimme, gurrende Einbiegungen, melodische Kaskaden mit den perlenden Noten, manchmal liebkosend, manchmal akzentuiert in einem einzigen Atemzug, um die wunderbare Liebesmelodie in einer atemberaubenden lyrischen Explosion zu den Höhen zu beenden: – Aus deinen Blicken, an deiner Brust trink ich Entzücken, selige, selige Lust trink ich entzücken!

Bemerke, meine bezaubernde, inspirierende Fee Elina, du singst da meisterhaft mit deiner sanften, umhüllenden Engelsstimme, ein nostalgisches Ständchen, das ein verliebter Mann an deiner Anbetung singen würde, wenn er singen könnte. Peter, dein verliebter Prosakavalier, ein unglücklicher Mann, der nicht singen kann.

Fabelhafte Diva von großer internationaler Klasse, bewundernswert schön mit ihrem goldenen, frei auf den Schultern wellenden Haaren, ihre exquisite Silhouette modelliert auf die Reizen einer der mythischen Grazie des antiken Griechenlands; die erstaunliche Opernsängerin beindruckt vor allem durch die verzaubernde Intensität des wunderschönen Tons ihrer samtigen Stimme, des Spiels mit den feinsten Raffinationen ihrer köstlichen, liebkosenden Klangfarben.

Durch die heraufbeschwörender Magie ihrer Vokalisierung von einer extremen Raffinesse des Tragischen oder des Dramatischen, durch das ausdrucksstarke Spiel der fesselnden Tonfarben mit der Fülle ihrer Stimme, ihr Gesang, bald  schmeichlerisch einer listigen Sirene, bald liebkosend einer liebenden Sylphide, es gelingt dem bewundernswerten Star Elina Garanča vom Anfang an, sein Publikum von  Bewunderung zu Berühren durch die Nachfolge der melodischen Wellen, die durch die subtilen Modulation seiner bezaubernden Klangfarbe zu einer höchst lyrischen Herrlichkeit führen. Peter, sein verliebter „Prosenkavalier“.

Die absolut unwiderstehliche Fee Elina mit ihrer sanften, agilen, flexiblen und geschmeidigen Stimme in ihren schönen musikalischen Phrasierungen von einer extremen dramatischen Intensität. Der internationale Gesangswettbewerb Miriam Hein in Finnland 1999, das ist von Elina Garanča « die grosse Messe der Vergottung » als internationale Sängerin von Format. An der Jury der großen routinierten Professionals des Gesangs und der Musik, die mit einem Gehör von außergewöhnlicher Feinheit ausgestattet sind, den raffinierten was man finden kann, nicht die geringste Dissonanz, nicht die kleinste Unzeit oder Ausdruckszögerungen, nicht die die geringste Arrhythmie entgeht ihnen. Ohne besondere Effekte der Vertonung, in diesem Solokonzert, begleitet von Klavier, von den ehrgeizigsten Sängerinnen aus der ganzen Welt in Wettbewerb, nur die Qualität der lyrischen Vokalisierung und die Virtuosität ist meisterhaft abgeschätzt.

Sich in fast mönchhaften Kleidung vorzustellen, um den so begehrten ersten Preis zu gewinnen, Elina setzte in Bewegung mit großer Meisterschaft ihre brillanten Vokalmodulationen, allein durch des Spiels der ausgeatmeten Klänge von ihrer Kehle in die Mund- und Nasenresonanzhöhlen, modulierend mit dem sublimen Spiel der Gesichtsmuskeln, seiner Zunge und seinen Lippen die feinsten ausdrucksstarken Klängen der Lyrik, alle subtilen Nuancen und Färbungen der Emotionen der Klangfarbe von der sanften Stimme und einer streichelnden Weiblichkeit, das dieses Lied « Von ewiger Liebe » des bedeutendsten deutschen Komponisten der Romantik Johannes Brahms verlangt.

Peter, sein verzauberter „Prosakavalier“.

Produziert vom Fernsehen ARTE LONGUE, in diesem TV-Rezitativ, begleitet vom  Pianisten Victor Herbert in der jugend- und gutmütigen Atmosphäre eines Café-Konzerts Elina meine sublime Göttin des Bel Canto verwandelte sich in eine Königin der klassischen Chansons mit einer erstaunlichen Stimmflexibilität in Harmonie der Mimik in allen Arten von Charakteren und Temperamenten: Eine meisterhafte Demonstration seines erstaunlichen Talent des autodidaktischen Polyglott in französischen Chansons, deutschen Liedern und englischen Songs.

In ihrer Interpretation von „Les feuilles mortes“ (das trockene Laub) von Jacques Prévert, einen großen pathetischen Klassiker des französischen Chanson, die unwiderstehliche Elina Garanča ist ebenbürtig an den besten französischgeborenen Chansoniers  und Chansonnière mit ihrer lyrischen Brillanz von großer Gewandtheit: die Tiefen und die gedämpften Mittleren  in den Tonfarben von einer zarten weiblichen Sanftheit seiner Stimme, seine makellose französische Ausdrucksweise, überraschen und verwundernden  die Jugendlichen des entspannten Publikums.

Liebevoll Peter, sein verzauberter „Prosakavalier“.

Produziert vom Fernsehsender ARTE LONGUE, in der Aria „Ah quel dîner!“ der Operette „La Perichole“ von Jacques Offenbach, begleitet von seinem jungen und lustigen Pianisten Victor Herbert, mit einer pittoresken Spielweise würdig der munteren Atmosphäre, Elina galvanisiert sein junges entspanntes Publikum bis zur Ekstase durch den Übergang von der pathetischen Lyrik zur komischen Lyrik mit einer perfekten Mimik des Bacchanten Festgesangs einer fröhlichen, betrunkenen Nachtschwärmerin. Wenn es nicht von der anmutigen Komödiantin die perfekte Beherrschung ihrer evokativen Gesten und die Euphonie des fein artikulierten Lallens einer Säuferin im Feiern, mit ihrer anpassungsfähigen Stimme an die unglaublichsten Variationen der Stimmarten war, ein oberflächlicher Zuschauer hätte annehmen können, sich in der Gegenwart dieser drolligen Elina zu befinden, singend vor dem Klavier mit ernstlich viel Champagner in der Krone zu haben.

Liebevoll Peter, der verzauberter „Prosakavalier“ seinem Trostengel Elina.

Fabuleuse Diva de grande classe internationale, admirablement belle avec sa chevelure dorée ondoyante librement sur ses épaules, son exquise silhouette modelée sur les attraits d’une Grâce mythique de la Grèce antique, la prodigieuse cantatrice Elina Garanča impressionne surtout par l’intensité enchantante du magnifique ton de sa voix veloutée, du jeu aux plus sélects raffinements de ses délicieuses couleurs caressantes.

Par la magie évocatrice de sa vocalisation d’un raffinement extrême du tragique ou de la dramatique, par le jeu expressif du timbre captieux de sa voix ample, son chant, tantôt enjôleur d’une Sirène rusée, tantôt cajoleur d’une Sylphide aimante, l’admirable star Elina Garanča parvient d’emblée à mettre dans le ravissement son auditoire frappé par l’admiration de la succession des vagues mélodiques, qui par la modulation subtile de son ravissant timbre, aboutissant à une magnificence lyrique suprême. Peter, son « Cavalier de Prose » amoureux.

L’absolument irrésistible Fée Elina avec sa douce voix agile, flexible et souple dans ses beaux phrasés musicaux d’une extrême intensité dramatique. Le concours international de chant Miriam Hein en Finlande 1999, c’est de Elina Garanča « la grande messe de divinisation » en cantatrice d’envergure internationale. Au jury des grands professionnels chevronnés du chant et de la musique, doués d’une ouïe de finesse extraordinaire, du plus raffinée qu’on puisse trouver, pas la moindre dissonance, pas le moindre contretemps ou d’hésitation d’expression, pas la moindre arythmie ne leur échappe. Sans effets spéciaux de sonorisation, dans ce récital de chant accompagné de piano des ambitieuses cantatrices du monde entier en concours, seule la qualité de vocalisation lyrique et de la virtuosité est magistralement appréciée. S’y présentant en tenue presque monacale, pour remporter le premier prix tant convoité, Elïna fit jouer avec une grande maîtrise ses brillantes qualités de modulation vocale par le seul jeu des sonorités expirées de sa gorge dans les cavités de résonance buccales et nasales, modulant avec le sublime jeu des muscles faciaux, de sa langue et de ses lèvres des plus fines sonorités expressives du lyrisme, toutes les subtiles nuances et colorations d’émotion du timbre de la voix douce et d’une caressante féminité qu’exige ce Lied du plus important compositeur du romantisme allemand Johannes Brahms « Von ewiger Liebe »  (De l’amour éternel).

Peter, son « Cavalier de Prose » enchanté.

Produite par la télé ARTE LONGUE, dans ce récitatif télévisé, accompagné au piano par le pianiste Victor Herbert dans l’ambiance jeune et bon enfant d’un café-concert Elina, ma sublime déesse du bel canto s’est muée en reine des chansons classiques avec une étonnante souplesse vocale en harmonie de la mimétique en tous genres des caractères et tempéraments : une magistrale démonstration de son étonnant talent de polyglotte autodidacte dans des chansons françaises, des lieder allemands et des songes anglais.

Dans son interprétation de « Les feuilles mortes » de Jacques Prévert, un grand classique pathétique de la chanson française, l’irrésistible Elina Garança n’a rien à envier aux meilleurs chansonniers et chansonnière francophone natives de naguère avec son brio lyrique d’une grande aisance : les basses et les médianes feutrées des couleurs d’une délicate douceur féminine de sa voix, son élocution française impeccable, surprennent et émerveillent les jeunes du public décontracté.

Produite par la télé ARTE LONGUE, dans l’aria « Ah quel dîner ! » de l’opérette « La Perichole » de Jacques Offenbach, accompagné de son jeune et jovial pianiste Victor Herbert à la touche pittoresque digne de l’ambiance enjouée, Elïna galvanise son jeune public décontracté jusqu’à l’extase par le passage du lyrisme pathétique au lyrisme comique avec une parfaite mimique du chant bachique d’une joyeuse fêtarde saoulée. Si ce n’était pas de l’exquise comédienne la maîtrise parfaite de ses gestes évocatrices et l’euphonie des lallations volubiles finement articulées d’ivrogne en goguette de sa voix adaptée aux plus incroyables variations du genre vocale, un spectateur superficiel aurait pu croire se trouver en présence de cette drôlesse de Elina, chantante devant le piano avec un grand coup de champagne dans le nez pour de vrai.

Affectueusement Peter, le « Cavalier de Prose » enchanté de son Ange consolateur Elina.

Affectueusement Peter, son « Cavalier de Prose » enchanté.

Elina Garanča – Opéra en deux actes : Lucrezia Borgia. Aria « Il segreto per esser felici » (Je connais pour l’avoir prouvé, le secret du bonheur), de Gaetano Donizetti sous la direction du maestro Roberto Abbado avec chœur et l’orchestre du Théâtre communal de Bologne. www.asopera.fr.

Ici, la merveilleuse mezzo-soprano Elina Garanča chante avec une brillante virtuosité dans le rôle masculin de Maffio Orsini, la célèbre balade prévue pour contralto, voix féminine basse, qui exige un registre vocal exceptionnellement étendu et où les plus célèbres cantatrices de toutes les tessitures se sont distinguées.

Cet opéra avec des remarquables passages orchestraux et vocaux, – de la dynamite politique —, est mis en scène avec précaution, déjà censuré à maintes fois depuis sa naissance en 1833 à la Scala de Milan. Non seulement à cause des oppositions des prétendus, lointaines membres de la famille Borgia, mais encore parce que cet opéra met en scène le modèle du machiavélisme politique tout à fait contemporain, ces combines meurtrières qui ne cessent de se perfectionner. À bien failli d’en faire les frais ma sublime déesse Elina Garanča, ciblée d’un attentat lors de sa représentation de l’opéra Werther de Paris en 2015. On ne laissera jamais à son génial maestro Roberto Abbado, représenter à Paris cet opéra en intégral avec sa Diva favorite, la cantatrice lettonne Elina Garanča, miraculée d’un coup de commando aux fusils d’assaut et de grenades à main saisis par la police à Munich, en Allemagne, où elle rechantera à l’opéra en 2017 LA FAVORITE de Donizetti.

Le drame Lucrezia Borgia à trois actes a été écrit par Victor Hugo pour le théâtre selon la vision romantique de l’époque : « à la chose la plus hideuse, mêlez une idée religieuse, elle deviendra sainte et pure », à l’instar des campagnes électorales contemporaines perturbées par l’auréole transcendent de ma féerique associée Elina Garanča. Mais en réalité, Lucrezia Borgia n’a été que l’instrument faible et docile des combinaisons politiques du clan le plus pervers des jouisseurs assoiffés du pouvoir que le Vatican a vu prospérer dans son sein des intrigants : le redoutable clan des Borgia, engendré du pape Calixte III (1455-1448). Loués par Machiavel dans son célèbre opuscule LE PRINCE, un grand classique des sciences politiques, les procédés canailles des Borgia ont fait école dans l’histoire, même dans le Vatican contemporain, comme en témoigne l’empoisonnement des deux papes témérairement chrétiens : Pie XI en 1939 et Jean-Paul I en 1978.

Dans le scénario, par méprise pour les Borgia qu’il tenait en haine, lors d’une réception à Ferrare, le capitaine Gennaro a insulté leur blason. En y arrachant le « B », il devenait « Orgia ». Il ignore encore qu’il est le fils de cette Lucrèce qui de loin, veillait sur lui. Intervenant auprès du Duc, son époux, Lucrèce Borgia parvient à soustraire Gennaro à sa première vengeance par l’antidote au poison administré de force en punition de l’injure. Pourtant, à la deuxième attaque contre ce groupe d’opposants tout entier, le jeune capitaine poignarda Lucrèce et périra empoisonnée, refusant de prendre l’antidote tenu par sa mère qui se fit reconnaître, si ses compagnons devraient mourir dans le même attentat. Après s’avoir fait poignarder par lui en représailles, dans son dernier souffle Lucrèce informa son amoureux Gennaro, que c’est elle sa mère tant recherchée.

La balade d’Orsini, est celle d’un groupe de gentilshommes vénitiens d’insolentes contestataires, dans une beuverie entre amis piégés chez Lucrèce Borgia, avant de se faire empoisonner par elle pour les punir des injures : « – Je connais pour l’avoir prouvé le secret du bonheur, et l’enseigne à mes amis. – Que le ciel soit serein ou nuageux, que le temps soit froid ou chaud, je m’amuse et je bois, et je raille les insensés qui pensent au lendemain, ah. – Qui connaît ce qui peut arriver demain, alors que vous pouvez jouir de la vie aujourd’hui ».

C’est une voluptueuse balade d’un impertinent luron insouciant, répétée plein entrain sur un rythme gai et sautillant, préludé et soutenu, avec un bref interlude expressif, aux mêmes mouvements de la joie exubérante d’une fête, par l’orchestre et des passages harmoniques du chœur.

 En final de la strophe, dans cette interjection expressive marquant le sentiment de plaisir et d’insouciante « ah », sur une mélodieuse ligne étirée et prolongée en tendres ondulations de satisfaction du jouisseur des libations, rien n’annonce la suite dramatique à l’euphorie de l’ivresse, du dramatique moment des lendemains qui déchantent. Leur fatal cauchemar est annoncé dans la pièce voisine par l’hymne chorale funèbre qui leur est destinée avec malice de la perverse Lucrezia offensée : « la joie des profanes est une fumée passagère… ».

Cependant, pour un air à boire d’un joyeux luron, l’admirable interprétation par la sublime voix d’une caressante féminité de la talentueuse mezzo-soprano Elina Garanča, ne présente pas la moindre intonation masculine imitée par une cantatrice contralto prévu par le compositeur Donizetti.

Non plus ses photos d’illustrations, celle ou ma gracieuse Fée Elina est vêtue d’un joli pull noir au col roulé, montrant son plus ravisant profil, les cheveux blonds tirés en arrière, la délicatesse de son teint clair, son regard rêveur avec les paupières baissées. Cette ravissante présentation musicale et vocale est totalement sortie du contexte tragique de l’opéra par le génie de maestro Roberto Abbado, pour faire valoir seule la virtuosité captivante et les couleurs féminines marquantes, propres aux vocalises tendres de ma sublime Fée Elina Garanča dans l’interprétation de la ballade avec sa voix agile, claire et résonnante, des expressions jubilatoires d’une gaieté communicative.

Peter, le ‘Cavalier de Prose’ de Elina Garanča, enchanté de la féminité gracieuse de sa ravissante sculpture galbée et de sa voix d’une caressante et captivante veloutée.

Vendredi 13 octobre 2017. D’abord j’ai demandé à des membres de la Nobelprize.org de proposer mon associée salvatrice, la merveilleuse cantatrice lettonne Elina Garanča, pour le Prix Nobel de la Paix. Réflexion faite, je pense qu’il sera bien plus judicieux de la proposer pour le Prix Nobel du Chant et de la Musique et proposer pour le Prix Nobel de la Paix l’ancien président de la République François Hollande pour avoir organisé dans l’état d’urgence son sauvetage de l’assassinat dans la tentative du massacre au superlatif à l’opéra national de Paris au début 2016. Dans la guerre judiciaire et psychologique se déroulant sur le plan mondial, la merveilleuse cantatrice Elïna Garanča, par notre association, pèse plus lourd dans la balance que toute l’armée française.

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La puissance séductrice des raffinements de la voix merveilleusement polie de la diva Elina Garanča, les tonalités du merveilleux exaltant, dans l’aria chanté dans un grand élan lyrique « Ah ! quando all’ara sorgemi – Ah dal ciel discenda un raggio, de l’opéra Maria Stuarda », drame lyrique de Gaetano Donizetti. DVD Elina Garanča BEL CANTO, dirigé par le maestro Roberto Abbado. Avant-Scène Opéra: www.asopra.fr.

Des suprêmes symphonies de l’accompagnement de l’orchestres et du chœur du drame lyrique de Gaetano Donizetti jaillissent une caresse lyrique jubilante, évoluant aux plus tendres sons d’une aria de l’amour spirituelle. En jonglant avec facilité des modulations des phrases d’un ton à l’autre, d’une intensité, d’un rythme à l’autre, Elina ma sublime déesse enchanteresse du bel canto expose à mes oreilles encore et encore d’autres miracles de vocalisation : ici des délices lyriques des fascinants rythmes mélodieux des sonorités toutes plus belles les unes que les autres.

La virtuosité de son brio de la splendeur mezzo-soprano m’emporte irrésistiblement vers son art de l’émerveillement de sa vocalisation exquise d’harmonie et de beauté ; éveillent en moi des songeries mélancoliques et tendres. « Ne pensez pas à Elina », déclame-t-elle sous son image de la divine jetset Naïade des confins chantants du cercle polaire de la Lettonie ; magnifique diva éblouissante à la corolle chatoyante aux pailles d’or, ondulantes sur des courbes gracieuses de ses épaules d’une peau fine des douceurs blanches.

Avec la captivante résonance incantatoire de la fantastique virtuosité de sa belle voix, l’enchanteresse m’hypnotise aux envolés littéraires de ses prunelles aux iris de deux saphirs enflammés d’un bleu du plus bleu. Comment pourrais-je encore, dans ma solitude du spartiate aux aguets, autrement réfléchir dans mes rêves et fantasmes suggérés par les charmes des résonances de son délectable raffinement des couleurs vocales ? Enchanté, Peter, son « Cavalier de Prose » amoureux.

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Par l’émouvant lyrisme ma fantastique diva Elina Garanča, o comme tu remues mon âme sous son armure par la force incantatoire de l’admirable chant des notes perlées, par la suave harmonie du velouté de ta voix enchanteresse à la coloration raffinée des expressions de toutes les nuances d’émotion de la joie, dans le petit air d’opéra, sublime et entraînant, composé de Rossini pour contralto du prince Trancredi. Dans l’émouvant récital Elina Garanča, la partition originale ici est modifiée, ornée et rallongée par la répétions des mélodiques et prenantes phrases : – Di tanti palpiti, di tante pene… – Pour tant d’émois, pour tant de peines, de toi ma bien aimée, j’espère ma grâce. Tu me révéras… Je te rêverais. Je me repaîtrai de tes beaux yeux. Délires, soupires, murmures de plaisirs ! Mon destin, mon cœur me le dit, sera heureux près de toi.

Ô ma merveilleuse déesse enchanteresse du bel canto, tu parviens par ton divin charme d’éveiller en moi encore mille et un songes tendres, la douce nostalgie palpitante par ton regard du bleu azuré de tes iris fascinants, des longs cheveux dorés ondulés tombant délicieusement sur ton corps de la grâce de l’éternelle féminité ; des doux songes éveillés en moi par la magie de ta magistrale virtuosité vocale, par tes effusions en de souples envolées lyriques d’une tendresse soyeuse. Album DVD ELINA GARANCA BEL CANTO, dirigé par le maestro Roberto Abbado.

Accentués par un accompagnement orchestral mouvementé, rythmé des notes pincées de violons, et des flûtes et Hautbois qui en font écho, jaillissent de ta ravissante gorge déployée des vibratos mélodieux d’enchantement comme des cris de l’âme, alternant les notes détachées et liées en mouvements ondulatoires, des roulades, des trilles avec trémolos à voix nue, des inflexions roucoulantes, des cascades mélodieuses des notes perlées tantôt caressantes, tantôt accentuées sur une seule respiration, pour finir la merveilleuse mélodie d’amour en une superbe explosion lyrique vers les aigus – De tes Regards, a ta poitrine je bois ravissement, bienheureux, bienheureux plaisir, je bois ravissement !

Remarques, ma ravissante Fée inspiratrice Elina, tu chantes là magistralement avec ta douce voix d’ange enveloppante, une sérénade nostalgique qu’un homme amoureux chantera à ton adoration, s’il savait chanter. Peter, ton amoureux Chevalier de Prose, un malheureux qui ne sait pas chanter.

Herr Anwalt (avocat) Bernard Rambert, Freienstr. 76, 8032 Zürich, Suisse.

« La prescription ne court pas contre celui qui est placé dans l’impossibilité d’agir par le juge d’instruction ». Crim. 25 juillet 1961, B. 357, et, Crim. 25 novembre 1954, B. 352. : « La prescription en matière de presse est interrompue par des obstacles de droit ». Crim. 12 oct. 1993, B. 289.

SAUVE DE L’ASSASSINANT A L’OPERA NATIONAL DE PARIS, ELINA GARANČA CHANTE L’ARIA DE CHARLOTTE DU DRAME LYRIQUE WERTHER

Opéra à quatre actes de Jules Massenet présenté à l’Opéra national de Paris du 20 janvier au 4 février 2016. En extraordinaire mezzo-soprano dramatique et lyrique dans le rôle de Charlotte, l’opéra Werther fait partie du grand répertoire de Elina Garanča, présenté par elle dans les plus prestigieuses maisons d’opéras dans le monde. Les arias et récitatifs aux merveilleuses expressivités émouvantes des couleurs lyriques sont enregistrés dans ses magnifiques albums CD : ARIA CANTILENA et ELINA GARANČA ARIA FAVORITE.

Mon association consentie en virtuelle, bien réelle, avec la merveilleuse mezzo-soprano Elina Garanča de la Lettonie, a produit des ravageuses jalousies politiques passionnelles, car cette sublime blonde nordique au regard fascinant de ses prunelles aux aspects de deux saphirs hypnotisantes, – par lesquels elle m’a conquis —, la ravissante déesse du bel canto a marché sur les plates-bandes d’une autre blonde, d’une jalouse cabotine vulgaire, mais avec des ambitions combien démesurées de conquérir le pouvoir en France pour changer le monde par les Nazis à l’aide de la subtilisation de mon prestige de la bravoure militaire et de la rayonnante science universitaire.

Au surplus, sont marqués par le chiffre 13, tout le déroulement de l’impressionnante carrière de l’extraordinaire cantatrice de Elina Garanča, ainsi que notre insolite connexion par sa captivante musique du lyrisme vocale. Ce chiffre, chez les forces occultes qui s’affrontent sans merci dans les coulisses politiques, selon leur ésotérisme, occultisme et l’astrologie, présentent une force magique très importante, notamment le jour du vendredi 13. Pour les forces occultent jouant sur les cases noires de l’échiquier politiques, ‑ Elina et moi affrontons à présent en associées —, le chiffre 13 est chargé de la malchance, de l’échec, de la malédiction destructrices. Pour les forces occultes jouant sur les cases blanches de l’échiquier politique, c’est un chiffre constructif de bonheur, de la chance, de la réussite. Inconsciente, avec le rayonnement de sa captivante aura féminin, la sublime Elina Garanča est devenue une vedette internationale extrêmement dangereuse, pour changer le cours de l’histoire, qu’il fallait coûte que coûte s’éloigner de mon chemin fatidique marqué par le chiffre 12.

Ce chiffre 12 présiderait au changement du cours de l’histoire pour les occultistes nazis et de l’intégrisme catholique notamment. Le sortilège de cette force surnaturelle est pris au très sérieux par les mages noirs de l’occultisme et astrologie, si bien qu’il a motivé, entre autres curiosités historiques, l’empoisonnement en 1939 du Pape PIE XI (11) pour le faire remplacer par le Pape nazi PIE XII (12), instigateur de la Deuxième Guerre mondiale avec ses cardinaux et évêques manœuvrés par la « Santa Mafia » du Vatican, une sorte de franc-maçonnerie hermétique. (Elle finissait de se faire connaître récemment par des sandales financières et meurtres en série, liée à l’assassinat du député et secrétaire d’État Jean DE BROGLIE, ses accointances compromettantes avec l’ancien président de la République Valérie Giscard d’Estaing, la secte Opus Dei…).

Le 12 août 1944 (mon anniversaire), par une opération homicide des services secrets en Angleterre, le lieutenant John Kennedy, pilote de l’US Navy, a été éliminé d’une intervention destinée au spectacle de médiatisation. Par son éclat médiatique, le fils de papa aurait dû être élevé dans l’histoire au Zénith de l’extraordinaire et mémorable héros de la Deuxième Guerre mondiale. Son père, le traîtreux diplomate Joseph Kennedy, s’est enrichi sans vergogne par la haute trahison de la collaboration à l’organisation de la Deuxième Guerre mondiale avec le « mage noir » (sic !) Adolf Hitler et son adepte sectaire, l’ex-roi d’Angleterre Édouard VIII, le duc de Windsor. À cette époque, Joseph Kennedy, par le trafic d’influence et corruption, envisageait faire passer son fils aîné John, Président des USA pour préparer la Troisième Guerre mondiale, déjà projetée à la réunion en 1943 à Strasbourg en France par des sommités nazies, de l’Église, de l’aristocratie des « hommes dieux » germaniques, des super-industriels et de la grande finance internationale. Tous les pions ont été mis en place sur l’échiquier mondial sur lequel la divine Elina Garanča et moi avons été introduits et joués sur les cases blanches de l’échiquier mondial par les belligérants de l’Ombre, nous associant indivisiblement jusqu’à la fin de l’Histoire.

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Déjà lors des préparatifs de la Deuxième Guerre mondiale par la grande finance internationale et leurs grands industriels, les « hommes dieux » de l’aristocratie germaniques, le Feu et le Glaive de l’Église, avec le Vatican, le haut commandement de la Marine des États Unis a été totalement acquis au nazisme. (Celui de la France aussi, comme le prouve la tentation avortée par Churchill de l’opération navale combinée avec la marine allemande « Seelöwe » (Lion de Mer) pour remettre sur le trône d’Angleterre Édouard de Windsor avec son épouse Wallis Simpson comme reine). Ce militantisme s’est manifesté par la construction de l’impressionnant immeuble du quartier général de l’US Navy en forme de la Croix gammée. (Toujours existant).

Les services secrets de l’US Navy ont fait former leur agent secret, la stérile madame Wallis Simpson, à la séduction dans des bordels de luxe de Hong Kong et du Caire en Égypte. Bien rodée dans sa mission au Pékin avec des agents de Mussolini, elle fut lâchée sur le Roi Édouard VIII d’Angleterre. Mordu de la vipère, a préféré d’abdiquer que de lâcher cette irrésistible séductrice salie du sacrilège du divorce.

Dès lors, l’agent secret de l’US Navy Wallis Simpson devenait une alliée importante de la Haute trahison de l’ex-roi, Édouard de Windsor, inspecteur des troupes franco-britanniques derrière la Ligne Maginot. Avec ses fidèles généraux et officiers supérieurs de l’état-major britanniques et français, totalement acquis comme lui au Nazisme, il préparait la défaite de la France par la guerre éclair en contact direct avec son ami intime Adolf Hitler : le « magicien noir » (sic !) de la secte des « surhommes d’origine extraterrestres », dont il a été un adepte passionné avec Rudolf Hess, numéro deux du régime nazi. (Cet émissaire de Hitler craché en Angleterre, chargé d’éviter l’ouverture d’un deuxième front avant l’envahissement de l’Union soviétique… c’est encore une autre sombre histoire dont la vérité est occultée par l’ONU).

Charles Bedaux, citoyen français, – liée à la haute finance, leurs industriels et services secrets nazis —, le plus important ingénieur-conseil du Duc de Windsor et de son épouse Wallis Simpson de l’organisation de cette haute trahison des Alliés, s’est fait surprendre par le débarquement de l’armée US en 1943 lorsqu’il a été en mission en Algérie. Après des longues hésitations, la justice française s’est finalement décidée de le faire arrêter et incarcérer. On comprend à présent pourquoi les gaullistes l’ont fait extrader dare-dare aux États Unis, alors que la France avait sur lui des droits judiciaires prioritaires. (De cette gente judiciaire du complot d’Alger, je retrouve des illustres noms (Moatti…) dans mes procédures truquées à Paris).

Par l’assassinat en prison aux États-Unis de Charles Bedaux, camouflé en suicide, l’histoire a été privée d’intéressant éclaircissement. Le chef du l’F.B.I., Edgar Hoover a été constamment et parfaitement informée des manigances de la haute trahison et des occultations judiciaires. Avant la catastrophe, il a même déclaré publiquement que le duc Édouard de Windsor devrait être depuis longtemps en prison. En faites vous-même la déduction logique qui s’impose.

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Avec la magie incantatoire de la gracieuse Elina Garanča‑13, la prestigieuse étoile de l’Opéra à mes côtés de l’historien, juriste calé en droit pénal et psychosociologie, les forces noires sur l’échiquier mondial craignent sérieusement que l’histoire prenne une tournure fatale pour leurs sombres projets de la purification raciale massive des génocides. À l’insu des hommes-masses aveuglés par la manipulation médiatique et de la falsification systématique de l’histoire, dans le monde réel, ces fous hallucinés chercheront et recourront aux moyens les plus extrêmes pour l’empêcher, car c’est par irrationalité des élucubrations des superstitions de l’ésotérisme, de la magie et de l’astrologie des assoiffés irresponsables du Pouvoir invisible aux communs des mortels, de l’immémoriale folie humaine, nous sommes en fait gouvernées vers la conflagration de l’apocalypse wagnérienne prophétisée par leurs chimériques « voyants extralucides ».

Il reste encore quelques mystères de l’attentat meurtrier à Paris, combiné avec ma cardinale et percutante action judiciaire devant l’ONU, publiée ensuite sur mes sites Web. (Ma « Direction » m’a bloqué jusqu’au magique vendredi 13 la transmission à l’ONU de l’exposé achevé depuis longtemps, espionné, connu et exploité de toutes les canailles). L’action terroriste de riposte précédait de deux mois la représentation de Elīna Garanča à l’opéra national de Paris. En signe d’avertissement Mademoiselle Lucy Dietrich a été abattue à coups d’armes de guerre. Le sensationnalisme médiatique des attentats toujours plus sanglants avait pour l’effet recherché d’éclipser dans les médias les scandales des grandes affaires des monumentales escroqueries économiques et financiers ruineuses pour l’économie française, de faire passer doucettement en justice ces grands criminels de la haute avec des incriminations tout à fait insignifiantes, tels que des simples voleurs d’étalage, les faire laver plus blanc par la complaisance des juges prévaricateurs corrompus de père en fils, avec en prime des flatteurs reportages des médias, propriétés des holdings omniums profiteurs Lagardère, Bouygues et compagnie, anticipant la loi de leur amnistie déjà en projet devant le Parlement.

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(Pour un psychosociologue, cette opération du camouflage par l’immense écran de fumée du sanglant vendredi 13, dressé par des terroristes, avec ses vicieux instigateurs qui tirent les ficelles, le but et les effets médiatiques ont été atteints avec mon élimination judiciaire criminelle, comme naguère par l’occultation du trucage de l’affaire du général Pinochet du Chili, et, de l’affaire judiciaire subversive « Sang contaminé » contre le gouvernement, suivie ensuite de mon élimination judiciaire dans les affaires des escroqueries astronomiques des titres spéculatifs toxiques « Subprime ».

L’opération terroriste du vendredi 13, est donc parfaitement comparable à l’imputation a priori à l’adjudant-chef Pierre Chanal innocent, les meurtres sadiques en série des jeunes soldats autour de leur garnison de Mourmelon. Avec l’écran de fumée d’une intensive médiatisation sensationnaliste devant mes exposés édifiants, mon élimination du discrédit par ricochet, de la manipulation de l’opinion par « l’association psychologique des idées », a été aussi réalisée de cette façon scélérate.

Lorsque je fus dirigé par les services secrets de l’Armée, en faisant appel au témoignage en faveur de l’adjudant-chef Pierre Chanal de mon ancien amour Carole, (se faisant appeler Karin), dans cette garnison, pour désamorcer mes constructions juridiques irréfutables, l’adjudant-chef Pierre Chanal a été assassiné dans la cellule de haute sécurité de la prison. La méthode employée pour simuler le suicide a été justement montrée aux grands écrans du cinéma.

L’opération terroriste du vendredi 13, est aussi parfaitement comparable avec le massacre inexpliqué du Conseil municipal de Nanterre en délibération publique dans l’Hôtel de ville. Il a été exécuté de façon surprenante par M. Richard DUM, maître en sciences politiques, licencié d’histoire, trésorier de la Ligue des Droits de l’Homme, détenteur d’un permis de porte d’armes officiel, délivré par le Préfecture. Richard Dum, non entravé, a été défenestré du quatrième étage de la célèbre Brigade criminelle de Paris. Quant à moi, l’évadé de Cadillac, deux farouches gaillards avec une ambulance de la Protection civile m’ont sérieusement menacé de la capture lors de mes entraînements quotidiens des courses à pied dans le Parc de La Courneuve.

Cette autre riposte à mes interventions judiciaires contre les trucages des procédures a notamment été organisée contre mon intervention judiciaire dans l’affaire de la catastrophe de l’explosion à Toulouse de l’usine AZF des négligentes compagnies pétrolière Elf Aquitaine et Total. Ces deux importants corrupteurs politiques, profiteurs et financiers du Deach, sont des instigateurs du terrorisme de l’État Islamique pour atteindre le même but des attentats précités : l’occultation de ma savante existence, ma suppression avec les dossiers édifiants, présentés contradictoirement sans être contredit aux audiences publiques à Paris et Lyon : dossiers, preuves à l’appui, irréfutés et irréfutables en justice qui compromettent sérieusement leurs intérêts commerciaux nationaux et internationaux. Comme l’ONU n’en veut rien savoir de l’escalade du terrorisme meurtrier de cette coalition de la haute finance des comploteurs contre la sûreté de l’État de la France (et au-delà), on tremble pour tout l’opéra national de Paris construit par François Mitterrand sur le Place de la Bastille qu’ils maudissent, quand Elina Garanča‑13 s’y représentera mi-juillet 2017).

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Le choix par les islamistes du vendredi 13 est invraisemblable, ne peux pas s’expliquer par leurs croyances. Ce chiffre n’a aucune signification pour les terroristes Deach de l’État islamique. Ce chiffre magique a seulement une très importante signification pour leurs « complices », ­ – épousant leur criminalité au sens du droit pénal —, qui les instrumentalisent et financent ouvertement. En est un d’eux notoirement connu, le multimilliardaire du holding des marchés d’armes, immobilier, médias etc. LAGARDÈRE. Le gros gros malin a dans son conseil de surveillance de la société anonyme en gros actionnaire, entre autres de ses hautes collègues truqueurs et falsificateurs, le Président de la Cour d’appel de Paris Jean-Claude Magendie, franc-maçon affairiste de la Grande Loge nationale de France de couleur d’extrême droite. Ce haut tripoteur de la Justice cumule ses fonctions judiciaires en France avec la présidence de « l’Association pour la Coopération juridique et judiciaire internationale » : des avocats très coopérants, payés à un million/dollars heures pour m’anéantir à l’ONU par la corruption et trafic d’influence du lobbying mafieux. Avec de tels « juges et parties » corrompus de père en fils, du bouclier judiciaire de protection du crime organisé des trafiquants et assassins de haute volée, on tremble pour ma gracieuse reine Elina Garanča du bel canto.

Il reste aussi mystérieux par quels moyens les services spéciaux de l’armée ont pu s’arranger que des fusils d’assauts et grenades à main destinés à massacrer ma ravissante Fée Elina Garanča, soient saisis par la police à Munich en Allemagne où elle chantera en 2016 et 2017 à l’opéra. Vu l’enjeu international, l’opéra WERTHER chanté à l’Opéra national de Paris en 2016, présente donc l’événement le plus marquant dans la carrière artistique de la sublime Diva Elina Garanča. Pour la dissuasion, je suis absolument tenu de commenter brièvement sa saisissante participation avec ARIA DES LETTRES WERTHER, WERTHER, de la diffuser dans le monde entier sur mes sites Web pour préserver ma sublime déesse salvatrice des nouveaux attentats assassins ou même du redouté rapt de ses deux filles par les fous la lier des sectes. Dans la guerre psychologique internationale qui se livrent sur l’échiquier mondial depuis des siècles des superpuissances de l’Ombre, la douce et candide Elina, seule en mon associée, pèse à présent plus lourd que toute l’Armée française en défilé à la Fête nationale du 14 juillet. Heureusement, ma sublime Fée salvatrice Elīna Garanča bénéficie d’une protection en rapport de sa radieuse importance.

L’adaptation du roman de Goethe à la scène lyrique relate la malheureuse l’histoire d’amour impossible entre Werther (ténor), le rêveur, et Charlotte (mezzo-soprano), promise au mariage par son père à Albert (baryton), estimant que le solide réaliste ferait un mari idéal pour elle. Lorsque les enfants de sa famille s’exerçaient au chant de Noël, Werther apparaît devant la maison, est émerveillé de l’atmosphère du bonheur dans un gracieux récitatif et air : « – au naturel plein de grâce ». Au bras de Charlotte réticente, habillée juste pour aller au bal, Werther lui avoue son amour. Mais l’idylle est perturbée par l’annonce à haute voix de la famille de Charlotte du retour d’Albert. Werther apprend que sa subite flamme de cœur Charlotte est déjà fiancée à Albert, le mari souhaité par la mère pour sa fille. Séducteur passablement perturbé, Werther s’écrie désespérée : « – Un autre ! son époux ! »

Deux de leurs amis boivent en joyeux vivants à l’auberge. Après trois mois de mariage heureux Charlotte et Albert entrent dans l’Église. Werther les aperçoit et dans un monologue se plaint de ne jamais pouvoir épouser Charlotte : « – un autre est son époux ». D’adoration exaltée pour Charlotte, il s’effondre sur une chaise de l’auberge : « ‑ Dieu de bonté…, si tu m’avais permis de marcher dans la vie avec cet ange à mon côté… ». Albert inquiet de ses extravagances se met près de lui, cherche une explication à ses soupçons de la liaison amoureuse avec son épouse troublée. Werther finit de l’assurer de sa loyauté envers lui et son épouse Charlotte.

Leur dialogue est interrompu par la joyeuse Sophie (soprano), la sœur délurée de Charlotte, chantant le bonheur de son cœur léger dans une frivole ariette. Charlotte, soucieuse de ne pas compromettre sur un coup de tête son ménage, demande à Werther de partir et ne plus revenir, surtout pas avant Noël : « – eh bien, puisqu’à jamais le destin nous sépare, éloignez-vous, partez, partez ! » Werther l’assure de ne plus jamais revenir, lui confie que son seul désir est de la voir heureuse.

Mais à Noël, Charlotte a compris que son cœur éprouvait pour Werther une incompressible attirance sentimentale. Elle est de plus en plus bouleversée par la relecture de ses lettres d’amour enflammées, chante l’air « des Lettres ». Dans ce saisissant monologue chantant, lente et soutenu d’une scène de puissant et virtuose expressionnisme du lyrisme théâtral, la Diva Elina Garança fait montre de son éminent talent de la vocalisation colorature dans son admirable registre des émotions. Avec cette finesse des nuances, toutes les émotions de la perturbation de l’esprit humaine par la passion sont exprimées dans trois phases évoluant de l’éveil de la passion amoureuse refoulée de la femme soucieuse de l’intégrité conjugale, vers le relâchement chanté par des inflexions de la joie nostalgique, se muant ensuite aux souffrances du désespoir tenaillant du sacrifice de l’amour avec Werther.

Préludé aux courtes et sombres sonorités magnifiquement expressives de l’orchestre soulignent un climat oppressif dans le salon du mari Albert. Charlotte assise près de la table, sort avec maintes hésitations les lettres. Avec l’admirable perfection de son art lyrique, Elina Garanča articule en parfait français avec précisons l’amplification de l’émotion passionnelle en relisant ces lettres de Werther qu’elle n’avait pas à cœur de détruire : l’envahissant crescendo expressif, très lente de la tonalité de la libération d’une passion refoulée dans sa conscience de la femme mariée séduite, son abandon aux impulsions de l’âme bouleversé : « – Werther, Werther…

Une courte rupture de l’hésitation, marque de la passion refrénée, Charlotte de plus en plus perturbée enchaîne de la vocalisation lente sur les sonorités en symphonie basse des cordes : « – qui aurait dit la place que dans mon cœur il occupe aujourd’hui… ». Son retenu morale du mariage vaincu par la passion, un chant saccadé, ponctué par des coups de timbales, marque la rupture de la résistance à tentation funeste de relire ces lettres sorties du tiroir de son meuble au lieu de les détruire. Dans une lente mélopée traînante en symbiose expressive de l’orchestre, en l’ondulation harmonieuse, le chant de lecture accroît son saisissement sentimental, sa compassion de la situation de Werther seul, abandonnée.

Charlotte s’insurge attendri d’une intonation brusque aux aigus, poursuit à la chantante diction mouvementée de sa tendre compassion, avec des courtes transitions instrumentales de renforcement de l’expressivité vocale appuyée : « – Ah ! Personne auprès de lui !… Pas un seul témoignage de tendresse… ou même de pitié ! poussée aux aiguës lentes : « – Dieu, comment m’est venu ce triste courage d’ordonner cet exil et cet isolément ! » en faisant alterner les mouvements ascendants et descendants de la mélodie pétrie de regret et tristesse.

Des magistraux soutiens et appuies sonores de l’orchestre, les brefs interludes expressifs de la variation dramatique des motifs des émotions, les timbres et le lyrisme des chacune des instruments en symbiose avec la magnifique vocalisation nuancée, valorisent la précision de l’intonation verbale de la relecture des lettres de Werther. Sur son remarquable registre des émotions d’une infinie délicatesse mélodieuse, la divine Elīna Garanča chante très lentement avec l’expression d’un phrasé virtuose, appuyé sur des notes liées, ondulantes des hautes aux basses, en decrescendo de l’émouvante sonorité expirante : « – je vous écris de ma chambre… un ciel gris, et lourde de décembre pèse sur moi comme un linceul… et je suis seul, toujours seule… !

Charlotte rassérénée avec le motif de la lecture des heureux souvenirs de Werther lors du court l’idylle commune, chanté au rythme sautillant des notes aiguës des sonorités magnifiquement perlées des sensations de la joie. C’est une magistrale démonstration de l’extraordinaire souplesse de la tessiture de la sublime cantatrice Elina Garanča.

À la lecture du suivant des lettres d’amour de Werther, la mélodie de Charlotte retombe dans l’abattement de la tragique consternation. Ce poignant monologue au lyrisme appuyé aux inflexions particulièrement tristes de la tragédie expira par la lecture de l’épilogue pathétique de Werther dans sa lettre. Charlotte est épouvantée de l’abattement de son bien-aimé au désespoir : « – mais si je ne dois réapparaître au jour fixé devant toi (Noël), ne m’accuse pas, pleure-moi ! ne m’accuse pas pleure-moi ! – Oui, de tes yeux si pleins de charme, ces lignes, tu reliras, tu les mouilleras de tes larmes ! ô Charlotte, et tu frémiras, tu frémiras ! tu frémiras ! » Lentement en ondulant doucement aux médians, soupirant des nuances tristes avec des envolés aux aigus de la détresse, la vocalise des expressions des tourmentes moraux déchirants est amplifiée par le roulement des timbales, et de la symphonie des cuivres. Le chant d’abandon de Charlotte expire lentement dans le decrescendo appuyé par l’orchestre, finalisé des lentes sonneries du glas, allongées en pianissimo des cors.

L’appréhensif monologue du sinistre pressentiment de Charlotte sur la fin fatale de Werther est interrompu de l’arrivée joyeuse de Sophie. Sa sœur est affolée ensuite par l’air des larmes de Charlotte perdue des troubles passionnels.

En vain, sa jeune sœur Sophie exubérante recherche la réconforter par le récitatif des gaies câlineries. Charlotte ne pouvait plus se retenir, avoue son amour secret pour Werther dans son pathétique arioso et récitatif : « – va, laisse couler mes larmes. Elles font du bien ma chérie ».

Charlotte seule, dans son puissant et convaincant air des Larmes, prie Dieu pour qu’il aide, exhibant un délectable raffinement vocal dans sa supplication : « – ah mon courage m’abandonne […] Seigneur Dieu, Seigneur […] Prends pitié de moi. Soutiens ma faiblesse… Viens à mon secours. Entends ma prière… ».

Werther surgit brusquement, surprenant Charlotte dans son appartement en plein désarroi. En communions d’amoureux, le couple regardait des livres qu’ils lisaient autrefois. Werther chante un célèbre air d’amour tragique qui y est conté, pousse la voix aux émotions bouleversantes : « – Pourquoi me réveiller ». Elle succombe au charme de l’atmosphère inattendue, trahissait ses sentiments refoulés dans son for. Avec tendresse, il serre dans ses bras son amour conquis Charlotte.

Son époux Albert les surprend et blâme Werther des troubles des agitations sentimentaux apportées à son épouse perturbée. Après avoir lu le message de Werther éloigné : « – je pars pour un lointain voyage, voulez-vous me prêter vos pistolets », Albert les fait remettre au messager par Charlotte qui songe avant tout de sauver le ménage.

Dans l’acte finale débordant d’exhalaison de tendresse, Charlotte trouve dans son cabinet de travail Werther mortellement blessé par les pistolets de son mari qu’elle lui a fait remette. Résigné, il l’empêche de chercher de l’aide. Tandis qu’on entend les enfants célébrant Noël dans la maison, Werther expire dans les bras de Charlotte, heureux par son aveu consolateur d’une tendresse maternelle, qu’elle l’avait aimé dès leur première rencontre. Comme un enfant malade, dans son élan de tendresse, elle rassure le mourant de son amour.

Peter, le « Cavalier de Prose », en adoration devant l’exquis art dramatique et lyrique de sa belle et gracieuse reine blanche du bel canto Elina Garanča.

Rwanda, depuis 1981. Génocide et Crimes contre l’humanité des surhommes nietzschéen fomentés et exécutés sous la protection des faussaires et escrocs, ‑ récompensés des plus hautes distinctions de la Légion d’honneur-, du Conseil constitutionnel, du Conseil supérieur de la magistrature, de la Cour de cassation, du Conseil d’État, toutes les manigances couvertes à coups de millions et millions de Dollars et Euros chez la Cour européenne des droits de l’Homme et le Haut-Commissariat des Nations Unis aux droits de l’homme. Preuves : https://dietrich13.wordpress.com.